宋代诗词大全300首八归湘中送胡德华原文译文注释

　　宋代诗词大全300首八归湘中送胡德华原文译文注释以及赏析 　　八归湘中送胡德华 　　宋代：姜夔 　　芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处，还见篠墙萤暗，藓阶蛩切。送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨？最可惜、一片江山，总付与啼鴂。 　　长恨相从未款，而今何事，又对西风离别？渚寒烟淡，棹移人远，飘渺行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。 　　译文 　　荷花飘落，稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里，一场秋雨刚停歇。我说不出原因，一个人突然独自伤悲。又看见竹篱边的萤火虫在幽暗中飞来飞去，苔阶旁的蟋蟀叫声更令人断肠。我送别客人，重寻西去的水路，不知水上是否有人为你演奏一曲？最可惜的是把一片江山大好风景，却付给悲鸣的鸟儿。 　　常常遗憾我们相识相知时间太短，而今在这落花时节，为何又要无奈地依依相别？清冷的洲渚烟水茫茫，船儿就要出发，友人的行舟已远，如一片轻叶。他的妻子一定在家中盼望着他，日日站在翠竹旁，任凭罗袜上染上清尘。等到丈夫归来后，夫妻二人幸福地团圆。双双下了珠帘，对着明月对饮到天明。 　　注释 　　八归：词牌名。姜夔自度曲。有仄韵、平韵两体。仄韵词始于姜夔，双调一百十五字。平韵体有高观国词，一百一十字，有脱文。二体虽用韵有平仄之异，而声调则同。 　　暗雨：夜雨。 　　乍：忽然 　　篠（xio）墙：竹篱院墙。篠，细竹。 　　蛩（qing）：蟋蟀。 　　水面琵琶：指白居易《琵琶行》事。 　　啼鴂（ju）：亦作鹈鴂鶗鴃，即杜鹃鸟。 　　未款：不能久留。 　　渚（zh）：水中小块陆地。 　　棹（zho）：划船的一种工具，形状和桨差不多。 　　文君：汉司马相如妻卓文君。 　　翠尊：翠玉的酒杯。 　　玲珑：皎、晶莹。 　　赏析 　　全词描述了离别前的忧伤、临别时的依依不舍，以及悬想别后友人归家与亲属团聚的情景。前面实写，后面虚写，多次转移时间和空间，逐层抒发离情别绪，在章法和布局方面颇具匠心。 　　上阕刻画客中庭院之萧瑟，为离愁作铺垫，可分两层。前六句为一层，以雨后寂寞萧条的庭院为背景，写别前的忧伤。莲花凋零了粉色的花瓣，桐树吹动着带绿的叶子，是初秋院中之景。竹篱边发光暗淡的萤虫，苔阶下鸣声凄切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。篠墙，指竹墙。这四样景物，有昼景，有夜景有植物，有动物植物又有花、有叶，动物又有光、有声，配置匀整，而且从目见写到耳闻，从视觉写到听觉，造成一种冷清凄迷的意境，无限烦恼尽在其中。中间暗雨乍歇写天时，抱影销魂写人事。还见二字，更透露出一种无可奈何之感。何以如此，是因为即将送别友人。江淹《别赋》说：黯然销魂者，唯别而已矣！这种离愁别绪，由于用了许多惹愁的景物层层烘染，便见得加倍的浓重。这六句词，使人俨然进入宋玉《九辩》的境界。 　　送客以下开始转入离别，是第二层。场景由庭院逐渐移至送别的水边。西去，表客行方向。重寻，表明在此送行已非一回。问水面琵琶谁拨，化用白居易《琵琶行》中忽闻水上琵琶声的诗句，而改为以问字领起的设问句，语简意深，余味悠长，极尽其缠绵情绪。接着，最可惜、一片江山，总付与啼鴂，则声情激越，境界阔远寄慨遥深。啼鴂，或作鹈鴂、鶗鴂，又名子规、杜鹃，此鸟春分鸣则众芳生，秋分鸣则众芳歇（《广韵》）。屈原《离骚》中有恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳之句。这里也是借啼鴂的鸣声来表现众芳芜秽、山河改容的衰飒景象，衬托离情，极为沉痛感人。其中还隐微地寄托了词人的身世之感、家国之痛。飘泊江湖的迟暮之感，山河异色的忧愁之悲，都体现在这一凄迷阔远的境界之中。正是无限感慨都在虚处，意愈切而词愈微。 　　下阕写留客殷勤之意，也有两层意思。前六句承上，着重写惜别之情。长恨三句与柳永《雨霖铃》过片处多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节有同工之妙。柳词以更那堪三字递进一层，此词则以而今何事的设问追进一步，以倾吐惜别的深情。然后再以渚寒三句景语来代替情语，这里又与李白《送孟浩然之广陵》诗的孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流的艺术手法相似，借淡烟寒水之中一叶行舟缥缈远去的景象，来表达送别者伫立江头，凝望着棹移人远的那种依依不舍的感情。这与周邦彦《兰陵王》愁一箭风快，半篙波暖，回首迨递便数驿，望人在天北有异曲同工之妙。周词是站在离别者回望送别者的角度来写，姜词是从送别者眼中离别者远处的情景，虽角度不同而各尽其妙。 　　最后六句写别后，用美好的设想来排遣双方的离愁别恨。文君即卓文君，借指胡的妻室。倚竹句借用杜甫《佳人》诗天寒翠袖薄，日暮倚修竹和李白《玉阶怨》诗玉阶生白露，夜久侵罗袜中的妇女形象，以表现想象中胡妻等待丈夫归来的情景。翠尊三句亦化用李白同诗的后两句：却下水晶帘，玲珑望秋月，描绘胡氏夫妇团聚的情景。点化前人诗句的艺术形象为自己所用，不着痕迹，尽得风流，这也是姜夔词的艺术特色之一。 　　这首词以清笔写浓愁，以健笔写深哀，故感情真切而不流于颓表，符合白石词中和的特色。陈廷焯《白雨斋词话》评论说：声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤，真词圣也。细腻而有层次的抒情笔法，配合以移步换形的结构形式，也有助于形成那种清健空灵的艺术风格。 　　创作背景 　　据夏承焘《姜白石词编年笺校》考证，大约写于公元1186年（宋孝宗淳熙十三年）以前，词人客游长沙时。胡德华，生平不详。

---

古诗、湘中、胡德、华原、译文、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。

---