柳永的词临江仙引上国原文译文注释赏析以及创作背景
柳永的词临江仙引上国原文译文注释赏析以及创作背景 临江仙引上国 宋代：柳永 上国。去客。停飞盖、促离筵。长安古道绵绵。见岸花啼露，对堤柳愁烟。物情人意，向此触目，无处不凄然。 醉拥征骖犹伫立，盈盈泪眼相看。况绣帏人静，更山馆春寒。今宵怎向漏永，顿成两处孤眠。 译文 我在华州，但现在要离开了。停下车驾，匆促地参加送别的筵席。只见河岸边带露珠的花朵似乎正在悲哀的哭泣，对面长堤上茂密的柳林也仿佛被忧愁笼罩。面对此景，触目伤怀，那物的情状、人的情绪无处不凄凉悲伤。 醉意蒙蒙中仍持握缰绳骑马伫立，饱含离情眼泪的双眼，彼此相看，不忍离去。更何况这一离别，将是彩绣帏帐中人孤寂，山中馆驿春夜寒。今宵将怎样面对这漫漫长夜，一下子分居两处，独自而眠。 注释 临江仙引：词牌名，柳永据《临江仙》作引曲，《乐章集》注南吕调。双调七十四字，上片十句两仄韵、四平韵，下片六句三平韵。 上国：泛指京都以西地区，此处指华州。 去客：指离开陕西的人。 飞盖：车盖。车行时盖衣因风而飞动，故称。此处代指车驾。促离筵（yn）：匆促的离别筵席。 绵绵：连续不断的样子。 岸花啼露：岸边的花上还带着朝露。啼：啼哭。 烟：薄薄的雾气。 触目：目光所及。 征骖（cn）：驾车远行的马。 绣帏：指闺阁。 山馆：山野驿馆。 怎：怎奈。向：语助词。漏永：指夜长。漏，滴漏，是古代的计时器。 赏析 词的上片写离别之后的情景。上国二句，点明主题，写离别之情。开端两句都是二字短句，接下来的第三句虽为六字，却需三字停顿一下，叙事的句子语势富有节奏却十分急促，化了词人的行色匆匆，又与下句长安古道绵绵形成鲜明的对比。行色匆匆说明词人与亲人离别的时候也是短暂的，道途绵绵则又意味着难以再次相聚。词的开端即通过叙事与写景为全词铺设了浓重的悲剧氛围。岸花啼露、堤柳愁烟是描绘离别之景，清代学者王国维在他的《人间词话》里写道：昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也。岸花本是乐景，但是词人却以啼露修饰，颇有杜甫感时花溅泪，恨别鸟惊心（《春望》）的感觉，因为词人啼、愁，所以他才会看到岸花啼露、堤柳愁烟。这里的露又象征着人的眼泪，烟象征着人的愁情。以景写情，又移情于景，分不清是情还是景，这既是物情，又是人意。接下来的物情人意四字，下的十分精当，所营造的意境又极其凄绝、迷离，自是向此触目，无处不凄然了。 词的下片转而写与妻子分别时的情景。过片换头句写临分手的瞬间。醉拥征骖犹伫立，这时词人已经喝醉了，坐在车上，词人却想伫立，想要留在此地，不想继续走下去了，这是因为思念所致。盈盈泪眼相看，盈盈的泪水饱含着依依惜别的情意，这里其实也暗示了车子的走动，不然又怎会泪眼盈盈。当对方已经在视线中消失的时候，词人又想到今次离别之后的孤寂，写孤寂分别从双方着笔：先写妻子这边，况绣帏人静后写自己，更山馆春寒。彼此一个在绣帏，一个在山馆，但同样是人静、春寒。这是一组工稳的对偶句，况、更为领字，人静、春寒是互文，遣词造句极为考究。煞拍一韵合二处为一体，今宵怎向漏永，顿成两处孤眠，同一个今宵，同样的漏永，同样的孤眠，也同样是无可奈何，更是无法忍受的。 词的上片，时间、空间相对静止，饯别之时、临岐之地下片时间、空间相对处于推移变化中，时间延长，空间扩展。时空设计上的匠心，把离情抒写得既有浓缩的情致，又有绵长的余韵。 这首《临江仙引》在构思布局以至旨趣上，均颇为类似著名的《雨霖铃寒蝉凄切》，但词意较为高洁，较少缠绵细腻之状，又没有千里烟波，暮霭沉沉楚天阔的寥廊、杨柳岸，晓风残月的清雅，故而在意蕴丰厚上明显逊于后者，其影响自然远远不及后者。 创作背景 词中言上国。去客，联系到柳永生平，该词创作年份应为庆历七年，当时柳永离开陕西华州，去往苏州为官。停飞盖、促离筵，联系到柳永当时的行程来看，此次筵席应该是在陕州举行的，是陕州知州送别柳永之宴。柳永经历离别，有感于世事无常，作下此词。 赏析二 词的上片写离别之后的情景。上国二句，点明主题，写离别之情。开端两句都是二字短句，接下来的第三句虽为六字，却需三字停顿一下，叙事的句子语势富有节奏却十分急促，化了词人的行色匆匆，又与下句长安古道绵绵形成鲜明的对比。行色匆匆说明词人与亲人离别的时候也是短暂的，道途绵绵则又意味着难以再次相聚。词的开端即通过叙事与写景为全词铺设了浓重的悲剧氛围。岸花啼露、堤柳愁烟是描绘离别之景，清代学者王国维在他的《人间词话》里写道：昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也。岸花本是乐景，但是词人却以啼露修饰，颇有杜甫感时花溅泪，恨别鸟惊心（《春望》）的感觉，因为词人啼、愁，所以他才会看到岸花啼露、堤柳愁烟。这里的露又象征着人的眼泪，烟象征着人的愁情。以景写情，又移情于景，分不清是情还是景，这既是物情，又是人意。接下来的物情人意四字，下的十分精当，所营造的意境又极其凄绝、迷离，自是向此触目，无处不凄然了。 词的下片转而写与妻子分别时的情景。过片换头句写临分手的瞬间。醉拥征骖犹伫立，这时词人已经喝醉了，坐在车上，词人却想伫立，想要留在此地，不想继续走下去了，这是因为思念所致。盈盈泪眼相看，盈盈的泪水饱含着依依惜别的情意，这里其实也暗示了车子的走动，不然又怎会泪眼盈盈。当对方已经在视线中消失的时候，词人又想到今次离别之后的孤寂，写孤寂分别从双方着笔：先写妻子这边，况绣帏人静后写自己，更山馆春寒。彼此一个在绣帏，一个在山馆，但同样是人静、春寒。这是一组工稳的对偶句，况、更为领字，人静、春寒是互文，遣词造句极为考究。煞拍一韵合二处为一体，今宵怎向漏永，顿成两处孤眠，同一个今宵，同样的漏永，同样的孤眠，也同样是无可奈何，更是无法忍受的。 词的上片，时间、空间相对静止，饯别之时、临岐之地下片时间、空间相对处于推移变化中，时间延长，空间扩展。时空设计上的匠心，把离情抒写得既有浓缩的情致，又有绵长的余韵。 这首《临江仙引》在构思布局以至旨趣上，均颇为类似著名的《雨霖铃寒蝉凄切》，但词意较为高洁，较少缠绵细腻之状，又没有千里烟波，暮霭沉沉楚天阔的寥廊、杨柳岸，晓风残月的清雅，故而在意蕴丰厚上明显逊于后者，其影响自然远远不及后者。古诗、临江仙、上国、柳永、译文、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。