宋诗名家梅尧臣,登鲁山有感,写下一首绝美山水诗
我们都说唐诗宋词,似乎很少提及宋诗,可是在宋代,诗和词其实同样发达的,宋诗不管从数量和质量上来说,其实也都不错的。
在唐朝强盛的背景下,唐诗有些张扬、华美、丰富、感性的个性。于是,对于人生,杜甫说会当凌绝顶,一览众山小,对于理想,李白说天生我材必有用,千金散尽还复来,多么自信而狂放,令人读之热血沸腾。
而在积贫积弱的宋代,宋诗就像一位隐忍谦逊的君子,低调、质朴、内敛,充满理性。宋代的诗人们会说不如意事常八九,可与语人无二三、人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥仿佛一位位睿智的老者,饱经沧桑,冷静从容中透着丝丝伤怀。无疑,宋诗是沉静的,内向的,质朴的,理性而现实的。其中,宋诗风格的一位最好代表便是北宋初年的著名诗人梅尧臣。
梅尧臣,是生活在北宋咸平嘉祐年间的宣州宣城人,字圣俞,世称宛陵先生,官至国子监直讲。在英才辈出的北宋文坛,梅尧臣是一个闪光的名字,举足轻重的大诗人。
欧阳修曾经说,自己的诗不如梅尧臣。梅尧臣对民生疾苦的描写,对山川风物的描绘,给人耳目一新的感觉,深受推崇。后人将他与苏舜钦(宋代大文豪,沧浪亭的修建者,欧阳修曾作《沧浪亭》长诗,诗中以清风明月本无价,可惜只卖四万钱题咏此事)并称为苏梅,与欧阳修并称为梅欧。
梅尧臣的创作活动前后整整三十年,留下一部《宛陵先生集》,共六十卷,包括诗歌、散文、赋等。梅尧臣的诗歌成就,在于他的成功探索和创造,使宋诗已开始不为唐诗所束缚所掩盖,形成了不同唐音的宋调,从而为宋一代的诗歌创作开辟了新的天地,在中国文学史上占据很高的地位。
梅尧臣曾说其作诗之道:必能状难写之景,如在目前,含不尽之意,见于言外,然后为至矣。作者得于心,览者会以意。为了达到那种境界,圣俞平生作诗非常刻苦,构思极艰,追求闲远古淡。如他的《鲁山山行》:
适与野情惬,千山高复低。好峰随处改,幽径独行迷。霜落熊升树,林空鹿饮溪。人家在何许?云外一声鸡。
梅尧臣说,绵延的鲁山重峦叠嶂,千峰竞秀,高低错落有致,蔚为壮观,正好迎合了我爱好自然景色的情趣。奇峻的山峰随观看的角度的变化而变化,沉醉于一人在蜿蜒幽深的小路上游览的野趣,不知走到了什么地方。霜雪融落,笨熊正在缓慢地爬着大树,山林空荡寂静野鹿正在小溪旁饮水。在这重峦叠嶂之中会有人家居住吗?只听得远处云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。
这首诗是梅尧臣在途中路过鲁山林中,所见的山林中的自然景物,与自己相契合,于是有感而发所作。在这山野之中,普通人见了不会感觉出这自然之美,甚至都不会去观察,去感叹这些在诗人眼中的美,而诗人却看到这些我们平常看不到的东西,再用精妙的诗句来描述出来,就更加美了!
首联适与野情惬,千山高复低。写作者登上鲁山看到的景色很符合此刻的心情。这两句倒装,既突出了爱山的情趣,又显得跌宕有致。千山高复低,这当然是山行所见。看见了山野非常喜爱,心中很满足,群山连绵起伏的,时高时低,一个惬字,足以体会出当时作者心满意足的心情。适与野情惬,则是山行所感。首联只点山而行在其中。
颔联好峰随处改,幽径独行迷。两句继续描写山中美景。作者说,山峰形态万千,每一座山峰在不同的方位看,形态也各不相同,非常的奇绝可观。我走在幽静的小路上,走着走着,就像进了迷宫似的。一个迷字,即点出了鲁山山势的曲折连绵,山路崎岖幽深,又写了诗人一人独行,被美景所陶醉,竟迷失了方向。这里把一个人游山的体验表现得十分逼真形象。
颈联霜落熊升树,林空鹿饮溪两句写山行所见的动景。霜落则林空,既点时,又写景。霜未落而林未空,林中之熊也会升树,林中之鹿也要饮溪但树叶茂密,遮断视线,山行者很难看见熊升树与鹿饮溪的野景,作者特意写出霜落、林空与熊升树、鹿饮溪之间的因果关系,正是为了表现出那是山行者眼中的野景。惟其是山行者眼中的野景,所以饱含着山行者的野情。霜落而熊升树,林空而鹿饮溪,很是闲适,野趣盎然。
尾联人家在何许?云外一声鸡两句写作者有兴尽欲返之意。在山中行了很久,则盼望着能够在山间找到一处人家,能够歇息一下。找着,找着,听到一声鸡鸣,则可知山中自有人家。诗人所在之处,与之相距也亦不远了。这样写,非常的妙,想到什么,就有什么,则又与首句的适与野情惬遥相对应,又使前面所见的萧索幽静之景,并不显得寂寞。而且可知诗人在鲁山的游赏并未就此结束,更有未尽之意。
这首诗运用丰富的意象,动静结合,描绘了一幅斑斓多姿的山景图。诗人还从景物高低的不同,远近相宜等等这些描写来向人们叙述了衣服唯美的深秋清晨山间图,富有层次感的景物实在让人流连忘返!真可谓山美、情惬,真正做到了梅尧臣作诗所追求的状难写之景,如在目前,含不尽之意,见于言外,语平淡而巧丽,运句有致,圆融如一气呵成,似不费神思,却不知花费很大工夫作成。
摘抄、
鲁山、
一首、
有感、
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