写一个精彩的故事八要素还远远不够哔哩哔哩
上节课说的就是这个概念。（这个东西不是我发明的啊，这是书上的原理、理论。） 但是就算学会八要素了，我也不会让你们顺着这八个要素写一下。因为我怕打击你们的信心。 因为这八要素只是原理，你套上之后，这个故事不一定精彩，只能保证你的故事完整。 我们举一个最耳熟能详、最简单的例子。今天就不引用经典了，我们自己造一个故事。 警察抓坏人，警察抓坏人（警匪片）是目前电视剧类，世界第一大题材！它就像古代的寻宝片或者灾难片一样受欢迎。 古代什么题材最吃香？妖怪来了灾难片，或者是XXX翻山越岭找到了一个宝藏寻宝片。这类片子是古代的第一大题材，古代人爱听这个。 反正陈思诚是挺想拍的，他想用中国演员演，说汉语。拍我们自己的探案片，但是他跑哪去拍的？泰国的唐人街。 你看一般的探案片上来都是破几个小案子，既显示一下这个警察聪明机智、善良勇敢，又显示他有点什么过人的技能。总之就是把警察的这个形象一树立，然后咔嚓来一个非常要紧的案子。 《神探夏洛克》不就是这样吗？上来先破几个鸡毛蒜皮的小案子，显得他哎呀！这个聪明！华生都看呆了。然后马上就出来连环自杀案（《神探夏洛克》第一集），不就是成为了最大的问题吗？ 坏人太坏呀队友不给力呀老天又在这个时候刻意捉弄呀或者是自己又身缠离婚官司，要破案家里又不省心啊。总之就是各种阻力。 警察，追求正义，然后去抓捕，能不能抓着呢？坏人太坏了，实在是狡猾！但是最后还是抓着了。体现了什么？正义战胜邪恶！八个部分都卡上了呀！大家有什么不满意的吗？ 一个警察追求正义想抓坏人，坏人可不太好抓，费了点劲抓着了。让你看两个小时这个片，票是送的，光买爆米花你都不看。 所以八要素只能保证故事的连贯性和完整性。故事精彩还远远不够。如果只背一下八要素，咱这事就办成了，这课也不值钱。 我们先说身份，身份是一个人物你首先要描述的东西。检验一个人物的身份成不成功，最简单的方法就是讲给身边的朋友听。 然后你看了下咱们上面列举的东西：哎，我给你讲一个追求正义、勇敢的警察的的故事。 他可以追求自我的正义，或者追求片面的正义，又或者追求一个误打误撞的正义。邪恶不耽误他追求正义的，而且邪恶不一定是他的全部。 教师的正价值是什么？聪明、博学、有爱心、慈祥、像天使一样、温柔，这些就是传统教师的正价值。 我给你讲一个对数学一窍不通的数学老师。我给你讲一个连加减乘除都搞不定的数学老师。 这是第一点，现在开始有内味了是吧？你的故事开始好一点点了，最起码你的朋友抬头了。 我听说上礼拜，你想当猴王？跟老大干了一仗，你看你让它挠的，身上还有伤呢。今天去挠它，我帮你！ 核心问题是什么呢？换一种理解方式悬念。它支撑着你把这个戏看完，而且勾起你对这个戏的想象。 到底行不行？所以这个悬念是不能断的，悬念你可以换，但是不能断。也可以两个悬念重合，但是不能断，在故事中尽量保证它的烈度越来越强。 我们把阻力分三块：（其他阻力你回头再写，自己发挥想象，有三样阻力不能少） 所以为什么这种片子不好审，警察的环境是什么？其实是你的工作环境，你的警局。 比如警察局有内鬼，或者有坏人的保护伞。或者整个警察局都让坏人给收买了，就你孤军奋战。这就是环境的阻力。 对手，显而易见就是你战胜的那些人，那就是你的对手。他们有多坏，你的任务就有多难。 所有阻力层次丰富的那种戏，主角到最后需要战胜的其实是自己。自己的利益取舍，自己的贪念和正义的斗争，是他最后自己的阻力。 当然也有特别正义的这种角色，倍儿正义，自己没有动摇，但也会做跟自我的阻力。 比如孩子让人绑架了，孩子在坏人手里。那其实就是到底追求正义，还是保你孩子的命？他在一定程度上是概念上的跟自己的斗争，因为你的主角设得太正了。 结果怎么样实现精彩？怎么样实现在实战当中的精彩？不就是他达成了他的欲望他想抓到坏人，最后抓着了吗？ 你没有偷到饼，或者你自己放弃了，但是你实现了欲望。卖饼的人给了你一张饼，说：别偷了，以后饿了跟我说。 这些词单拿出来哪一个都不太露脸。对于年轻的时候的人来说，比如人家问你：你在写一个关于什么的故事？ （第一列是书上讲的八要素第二列是根据书上八要素写了一个完整的故事，但是现在觉得不精彩第三列是在实战当中，对八要素进行的修改。） 你讲给朋友听：唉，哥们，我给你讲一个，天天想着因公殉职想牺牲的警察。 你朋友肯定马上会问：为什么？牺牲？牺牲不是挺简单的吗？上路让车撞死。 我给你讲一个两米三六，400多斤，上身是人，下身是狗，长着一双翅膀的警察的故事。 失去可信度就失去了共情。我们虽然给他这么分解、那么分解，但是你别忘了主角的作用了。 主角是视角人物，带着你经历整个故事，他的第一要务是共情。不能为了让我们的主角一下被记住，就给前面加的定语天马行空。要在合理范围之内加个定语。 但是在戏里，你去看一下大多数英雄片，戏里面凡是男人是个硬汉、是个英雄，都是救女儿，不救儿子的。 这属于无耻的小规律。就像超市买东西九块九、九十九块九、二十九块九，你不知道那是三十吗？ 他作为一个警察，他的责任是保护，他的属性是保护，他保护了很多人。但是有一天女儿上高中了，上补习班。晚上很晚了，他应该去接她女儿。但是他因为工作，坚守岗位，就没去，然后女儿让人奸杀了。 而且，故事前几分钟会通过一些细节交代，女儿生前是个非常乖巧的孩子，非常听话，就像天使一样。 那他就会觉得他女儿在天堂上。他想要继续去保护他女儿，因为他这一生没有尽到责任，所以他想要去保护他女儿。 那他作为一个警察，他想快速地去见他女儿，他唯一能做的就是因公殉职，他要牺牲。 我们也可以交代警察的前史，他之前可能不是一个特别好的警察，并不是很称职，所以他现在一定要因公殉职，才能确保自己见到女儿。 现在这个警察的形象就完整、合理，含有负价值的定语了，让你的朋友抬头、想听。 动物园有个猴子抱着自己的孩子，你去动一下试试，它挠不死你。猴子听得懂的欲望，一点没有问题。 一个迫切想要牺牲自己的警察，为了尽快地到天堂，见到自己的女儿，到处寻死，想要因公殉职。 他听到有人说：哎哟！有个人身上绑了炸弹，要怎么着怎么着，在什么地铁站。 别人都在那指挥，他穿了一个警服身上还套着黄色的背心，咣咣就上去了。上去走到歹徒面前，其他警察都懵了：这TM哪部门的？ 然后他就上去了，捅咕捅咕那歹徒。歹徒被他整懵了，觉得：离我这么近，这警察是要干什么？ 一个警察为了保护女儿，为了上天堂保护女儿，而到处寻死，那么他的核心问题就是他啥时候死，他怎么死，能不能死的问题，而且这个悬念不能断，其实讲到这里，基本上主题就差不多出来了。 主题是活着更好，就是活着，有可能你活着才是你女儿更想看到的。你活着帮助更多的人才是你女儿最大的慰籍，你就在社会上当一个好警察，你能拯救更多的女儿。你一个人失去了女儿，你不要让所有人失去女儿。 主题基本上就往这个路线上走。非常正能量，主题非常俗，就是人活着才更有价值，你做一个警察你应该守护更多的女儿，而不是守护你死了的那个女儿，多么正能量。 就在事情进展一半的时候他蜕变了，他发现连环奸杀案了，她女儿怎么死的？也是被奸杀的。又有很多跟他女儿一样年纪的小女孩遇害了，三个四个五个接连发生。 这件事情强烈地刺激了他。在这种事情面前他是不会寻死的，或者他不会想一死了之，他至少要跟这个歹徒同归于尽。 所以在这里，他卷入了这个案子，但是这个凶手无比凶残，这个对手无比凶残。于是他又出现了想活活不了的情况，所以关于他死不死，什么时候死，这个悬念不能断。 不是说这里促发他，前面一直寻死，这里就变成我要探案，我又变成一个警察了，天天观察证据、分析，然后用脑子分析，嗯，差不多了就破案了。 就是他前面陷得太深，比如他一直寻死，不要命，上次把他的枪没收了，这时他已经想活了但是他没枪，反而处于被动，就是他前面一直寻死埋下了祸根。影响到了他后面开始想活，这个故事转折在这。 环境当然有阻力，他想死的时候环境不让他死。一个天天想殉职牺牲的警察在警队，只要他一天没死，在警队就是风云人物，天天立功，所以环境对他很不友好，对于他想死这件事很不友好，还符合咱们的审查，说不定还能过。 他的对手一开始是同僚，天天看着他，不让他出任务，有任务也不告诉他。后来就变成那些歹徒，最初是一些小歹徒，都知道他不要命，他的这个片区治安蹭蹭地往上涨，犯罪率为零，零犯罪最后是坏人，他的对手，他自己是自己的对手这件事在如此分裂的角色是很容易做的。 他自己是活着还是死，对女儿的那种思念、愧疚，觉得自己配不上当一个爹，配不配当一个警察，配不配活在世上，他与自己的抗争，自己的冲突是非常大的，所以这个人的阻力非常大。 一个想要殉职的警察，因为女儿遇害于是想轻生，但是想自我殉职，想上天堂保护女儿，寻死而不得，反而因为过分英勇在警察圈子里面嗷嗷升职，然后调进了刑警队，从一个普通的交警，调进了刑警队，开始能接触到刑事案件。本来以为这里都是舞刀弄枪的，寻死似乎更容易了，死亡离他更近了，他的目标快实现了，但是在翻看刑事案件案卷的时候，发现了有很多跟他女儿一样在花季年华被人杀害的小女孩，他想起了他的女儿，他不光是一个父亲啊，他还是一个警察。 所以似乎他被触动了，可以是被某个刚刚死掉的小女孩促动，或者因为某个小女孩的爸爸妈妈而触动，醍醐灌顶。 破案，反正他也不怕死。而且他又在刑警队，那他就破案啊。但是破案的过程中，等他真的要做一个好警察的时候，他就不是原来的他了。他就不是原本不怕死的他了。他反而就出现了活的困难。 这个故事逼格立刻就高了。而且具有一定的可看性。就不用改，现在写下来拍一个网大，是足足有余的。 有些同学说，像这样一个故事，现在是实战实操，把八个元素窜在一起。但是这个故事没有结局啊。那最后是怎么样呢？他死了？还是他活了？他最后的结局是什么？ 结局，像这种故事，说到这，主题已经实现了，结局反而是赠送的。结局其实不重要的。 第一，先说一个最俗的，他侦破了这个连环奸杀案，他替这些小女孩报了仇，也拯救了后面小女孩的生命。 他搞掉了这个凶手，既是他的对手又是杀害他女儿的凶手。这就是等于是一箭双雕的结局。 最后把坏人绳之以法，而且这个坏人当然不是最后发现，他可以半路发现，但也别发现太早，发现太早就成复仇了，最好是他决定帮助这些女孩，然后在这个过程中发现我女儿也是他害的，那就仇上加仇。 等于他本身的动机，本身的转变是主动的。等于一箭双雕是白捡的，这种片子是爽片，就相当于商业片。 商业片不是贬义词，结局不重要，纯赠送。人家赠送你什么都可以，让你高兴高兴，让你痛快出一口气。我女儿也报仇了痛快出一口气，爽片。 第二，抓到了这个凶手，这个凶手就是这个凶手，跟他女儿没有关系，这就是个正常结局。 第三，抓到了这个凶手。这个凶手不是奸杀了豆蔻年华的小女孩吗？等于手里有了一个，就是他抓到这个凶手的时候，在凶手家里拯救了一个最后的行将遇害的小女孩。 等于这个小女孩的命是他赐给她的。他拯救了一个小女孩，然后这个小女孩有个单亲妈妈。 他为什么之前一直在寻死，更多的原因其实是孤独。他如果不是自己拉扯这个女儿，如果有太太的话相信他是不会做这个事情的。所以他其实是孤独带来的更大的一个伤痛。所以这个小女孩有个妈妈。 那就等于这个小女孩相当于她女儿的替身。小女孩的妈妈跟他对上眼什么的，你不需要在写结尾两个人就搂着亲上，没有这种片子。 比如说，这个母亲羞涩地邀请他来家里吃个饭，观众就懂了。小女孩的妈妈等于救赎了他、完整了他。这种片就叫做烂片。 有点矫情，也不是不可以。是另外一种的爽片。拯救了这个女孩和她妈妈，完整了这个警察，完整了他的人生，填补了他的空虚。 第四，他最后和这个穷凶极恶的凶手同归于尽。这种片子就叫做黑色幽默，有点讽刺，就是想死的时候死不了，不想死的时候就死了，或者说死得其所。 这个最大的凶手他干掉了，拿下了，没问题，而且他还立功了，终于觉得自己办了一件人应该干的事，办了一件父亲应该干的事，办了件警察干的事。 但是在他之前有几次寻死未遂，得罪了一个小痞子，一个非常不起眼的小瘪三，在最后给他弄死了。这就叫有病的编剧编的黑色幽默，也不是不可以，就是说回到最初，你不是想死吗？给你。 结局在这个片子已经不影响主题大局了，随便装一个，看你喜好。这算赠送的。但是故事主体细化一下的话就够拍了。故事、要素、远远、不够、故事、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。