简单七步教你怎么才能写出精彩的好故事：有创意、冲
每个故事都好像一条理解世界的路径，帮助我们脱离迷惘状态，满足我们的好奇心，给我们一些生活建议。 如何能写出精彩的好故事呢？通过读麦成辉的《讲出一个精彩故事》我们可以学到以下几点。 麦成辉是香港皇冠出版社总经理，青马文化出版人，香港流行图书协会会长。他还是香港树仁大学故事课（Storytelling）客座讲师。他将众家理论糅为简单7步，教大家从学习故事技能开始，逐步进阶为拥有故事思维，轻松打动他人，并从此改写自己的人生故事。 讲故事需要四个必须：必须要有讲故事的人，必须要有值得变成故事的题材，必须要有故事的技巧发挥，必须要有故事的信息。 有吸引力的故事关键在要有变化，变化的结果越是出人意表，越能够引起刺激、有趣、惊讶等情绪，变化的事情越贴近生活，也越容易引起共鸣、代入、感动和激励等情绪。 1。故事都是通过各种角色，尤其是主角的遭遇，去展开故事情节，如何叙述故事中的人物性格和发展，是讲故事的重要技术。 2。故事展开有赖于人物塑造。当我们讲故事的时候，绝大部分状况都需要展现人性，而且还得表现出很了解故事人物的个性和经历的样子。 3。要知道，故事中的人物写得不管如何鲜明，目的是让他们可以在受众的脑袋里面鲜活起来，那才是最终任务。 1）虚构故事里面的人物，因为经过浓缩提炼，所以常常具备以下几项特质：一、性格鲜明二、反应敏锐三、行为举止出人意表四、性格转换迅速。 2）故事的内容，常常是一连串的各种变化，由各种变化本身带动受众的感受和反应，所以，故事里面的世界通常是由变化去理解事物，跟我们日常生活非常不一样。 2）孤儿（Orphan）：可以说是天真者受挫之后的状态，内心被世间的黑暗面笼罩着。 3）流浪者（Wanderer）：处于一种矛盾心态，未能解脱之下，茫然寻觅，探索周围。 5）殉道者（Martyr）：为了完成更高阶段的目标，不惜牺牲个人的喜恶和当初最珍惜的东西，甚至生命。 1。理论上来说，故事里面的人物和情节都应该是独特的最佳组合。这样的人，遇上这样的事情，才会这样反应这样的事情发生，才会令这样的人将情节带去这个方向。 2。情节的设计需要一条核心主线，核心主线通常跟着故事主角展开，充分表现出故事的主题和信息。情节的铺陈也得紧紧带领着听众的思绪。 1）AnticipationStage（期待阶段），初步介绍人物、背景、矛盾冲突的发生。 2）DreamStage（幻象阶段），事情进展顺利，好像都可以解决，其实只是幻象。 3）FrustrationStage（受挫阶段），正面看到真正的大险阻，前一阶段的幻象破灭。 4）NightmareStage（噩梦阶段），故事进入高潮，一切逐渐又看似绝望。 5）Resolution（决定性结局），故事中的英雄克服险阻，通常是同时克服了个人内心的弱点或困扰。 1）Overcomingthemonster（战胜恶魔）：面对一种极度危险、具毁灭性的恶魔，历尽险阻，最终战胜。 2）Ragstoriches（白手起家）：从无到有。凭着努力和幸运，摆脱贫困，梦想成线）（探索旅程）：为了一个类似于寻找宝藏的目标，一帮人因为不同的理由组织起来，过程中经常会遇到另外一帮跟他们目标不同的反面人物，让寻宝过程变得更困难。当一切看似陷入绝境，全靠英雄人物发挥能力和创意，排除万难，完成目标。 4）Voyageandreturn（远离与回归）：英雄人物为着崇高目标离家远游，途中遭遇重重险境和诱惑，最终通过考验，回家的时候，对人生已经有更深刻的体悟。 5）Comedy（喜剧）：故事中的人因为误会或者错失机会，遇到危机，后来克服了性格缺陷，达到美满结局。 6）Tragedy（悲剧）：故事中的人虽然拥有人性中一些美好的特质，却因为性格上的缺陷，或者环境的不幸因素，无论怎样努力都是徒然，最终陷于险境。 7）Rebirth（重生）：本来处于一个看似无望的生活环境，凭着个人的信念、特殊的能力或者特殊机遇，破解了外在环境的操控，迎接新生。 5。1）喜剧是指氛围，而不单单是形容结局，喜剧中产生的困扰和转折得到克服之后，结局的喜剧氛围就更强烈。 2）悲剧同样也不单单是指故事的结局走向悲惨，悲剧因子在于故事主角有一种内在的缺陷，尽管这个人也拥有其他优点，可是，努力挣扎之后却还是逃不出悲惨的下场，这样一个无助的处境才令人感到无比难过。 3）白手起家的故事人物，可能穷得很快乐，只需要面对贫穷的难题，可是，当他由贫变富，却要面对新的烦恼和难题，只有当他克服了种种难题，才能达到完满的结局。 4）重生则困惑得多，过程中通常会穿插一些主角自以为逃开了却原来陷得更深的情节，直至得到新生，才算完满结局。 5）战胜恶魔通常面临很多紧张的危险处境，整体行为有强烈的救赎意涵，恶魔则绝大部分都被形容为只有主角英雄可以消灭，消灭的过程却又是九死一生。在战斗的旅程和过程中，主角英雄会碰上指导他的智者，让他得以提升，也会遇上伙伴、弱者、爱人和叛徒，由此带来考验和成长。 6）探索旅程则通常会导向一个生命的重大秘密或宝藏，过程中往往敌友难分，惊险不断。 7）远离与回归这种故事重视旅程中的奇想和遭遇，故事本身因此容易变得松散，每次进入一个新的阶段，也需要设计不同层次的挑战，情节必须惊险、有趣，不断出现新的人物和新事物，否则就会冷场。 1）第一人称观点。即用我来叙述，可能是亲身经历，也可能只是从故事里的其中一个角色的内心出发，故事发展全属于我的所知所感。 2）全知观点。即假设讲故事的人知道了故事世界里的一切，然后挑选最重要和有趣的片段告诉你。 3）第三人称观点。介乎第一人称观点和全知观点之间，由一个他的主角的观点叙述故事，以他的心态和行为的转变作为故事的主轴，同时也会在故事需要时，将他所不知道的事情变化做出交代。总的来说，视角比全知观点狭窄，又比第一人称观点广阔，缺点是比较不容易操控，有些时候技巧混淆了，听众就会感觉混乱。 1。叙事有如图画，可以天马行空地叙述事情，简洁、浓缩的特性使故事充满想象的空间。 2。场景有如表演，虽有特定的时空限制，但其临近感可使故事栩栩如生，充满力量。 3。对白有如鼓声，是人物之间直接的内心互动，高效率的对白在现实中几乎不可能发生，却可以让故事活起来。 1。语言是否生动？自己的故事未必需要华丽绚烂的辞藻，一些简洁和容易意会的语言比较有力。 2。有没有抓紧角色和事件的内在矛盾与冲突？冲突如何产生、对立、依存和消融，本身就是故事的基本结构，也是一般人理解世事变迁的习惯。 3。是否可以营造悬念？悬疑小说的手法通常是描绘出一个引人遐思的状况，然后一步步把一个不可思议的结局铺陈出来，或者先抛出一个不可思议的结局，再用奇特的因果关系重新把故事推展开来。 4。能不能加点幽默感？幽默感是消融矛盾冲突的一种潇洒的姿态，自嘲的故事常常会很有魅力。 七。故事的写作技巧，文字是否可以更精练？用词是否可以更恰当？分段是否可以更符合听众的心理节奏？这些基本功，也是改稿的基本功。还有一个技巧必须掌握，即善用巧合或者奇迹。 这就是要写一个故事基本的几点要求，最最重要的是要写起来，不管怎么样，只有动笔写才能写好，否则一切都是空谈。 1。最近在简书日更，写了10天，感觉百爪挠心。身边事写多了一来腻味，二来也隐隐觉得有点不妥。想起小学时候常做的。。。 成长记录连载（三十六）我的第一篇五千字长文，说了什么，你一定想不到并不是不想每天写。。。 成长记录连载（三十六）我的第一篇五千字长文，说了什么，你一定想不到并不是不想每天写公众号，而是之前思考怎。。。 尤瓦尔赫拉利的《人类简史：从动物到上帝》一书中，主要观点就是，智人能够从其他人科动物中脱颖而出，无非是因为他们不。。。 版本：ios1。2。1亮点：1。app角标可以实时更新天气温度或选择空气质量，建议处女座就不要选了，不然老想。。。故事、创意、写出、才能、简单、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。